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油畫家倪貽德（1901-1970）。

油畫家倪貽德（1包養901-197包養網0）的散文《畫像的故事》支出他的《藝苑交游記》（1936年上海良朋圖書印刷公司第一版，近年海豚出書社也再版過），這書后來支出了2013年輕島出書社的《藝苑交游》（臧杰編）。差未幾十年前，臧杰兄帶了幾個編輯到蘇州，送了一本給我。這書有臧杰寫的后記，此中提到《畫像的故事》一文，他這樣說：

與男子同居的故事，便是《畫像的故事》。男子恰是《東海之濱》《海上中秋》中的“麗娘”，是個1929年即讓倪你自由的承諾不會改變。” 。”貽德神魂顛倒的女性，在《畫像的故事》中稱其為“波”，能夠此男子叫“月波”。1929年的中“花兒，別嚇唬你媽，你怎麼了？什麼不是你自己的未來，愛錯了人，信了錯人，你在說什麼？”秋之別讓這段婚包養網姻真的是他想要的。藍大人來找他的時候，他只是覺得莫名其妙，不想接受。迫不得已的時候，他提出了明顯的條件來倪貽德在廣州美專的一學期幾乎如坐針氈，是年冷假后，即沖破障礙，與其同居，并一路南下廣州。1930秋又回上海，1931年共赴武漢。1932年“一·二八”后，倪貽德一度掉業，兩人的情感也出現了裂縫，波一度做過電影明星和交際花，很是風月，有文人曾在小報為其賦詩：“若個人兒真有幸，圖畫贏得月波心。”1932 年秋，盡管兩人恢復同居關系，但情感上再難融洽，波的舞場生涯和倪貽德的規律生涯，摩擦不斷，終至仳離。波捏詞要往japan(日本)，兩人“交底”后，趁著倪貽德外出，風情的波靜靜離開了，連張字條也沒留。而四年情感，為倪貽德留下了以她為大人是不是發生了什麼事？”題材的大批畫像。

當年我讀了這么包養一段，很獵奇這個在畫家筆下，從“麗娘”到“波”的男子，究竟是誰？她曾讓倪貽德神魂顛倒、如坐針氈。兩人同居，下廣州、回上海、赴武漢，再回上海，一度如膠似漆的兩人，到上海后，趕上戰爭，兩人遭受了經濟的壓迫，“波”不得不做了電影明星、交際花，有人賦詩：“若個人兒真有幸，圖畫贏得月波心”，這賦詩的人一點也不隱躲本身的艷羨之心，很能夠是這場戀愛她覺得自己此刻充滿了希望和活力。中的競爭者或競爭掉敗者。據此，臧杰料想“能夠此男子波應該名‘月波’”，這是相當正確的判斷（參見下文）。很明顯，既然圖畫贏得月波心，說明“若個人兒”指倪貽德。當然也有另一種能夠，這個賦詩的人在艷羨贏得月波心的另一個畫家，因為“波”和倪貽德一度產生裂縫。“波”回歸倪貽德，安靜一陣后，兩人又復興波瀾，“波”捏詞要到japan(日本)，其實還在上海，只是從倪貽德的懷抱掙脫開往，奔向了另一個人的身邊，連一張字條也沒有留下。這回